古箏的流傳
自秦、漢以來(lái)古箏從中國(guó)西北區(qū)域逐漸撒播到全國(guó)各地，并與本地戲曲、說(shuō)唱和民間音樂(lè)相融匯，構(gòu)成了各種具有濃郁本地特性的門戶。傳統(tǒng)的箏樂(lè)被分紅南北兩派，現(xiàn)一般分為九派，正如曹正所言“蒼茫九派流中國(guó)”，各派的箏曲及演奏辦法各具特征的古箏
陜西古箏
陜西箏：陜西區(qū)域是中國(guó)箏的發(fā)源地，但如今“真秦之聲”的箏樂(lè)卻幾乎近于絕響，這里有五顏六色的戲曲和民間音樂(lè)，其間傳統(tǒng)的慣用樂(lè)器均不為少，但唯獨(dú)無(wú)箏或極少用箏；只需在榆林區(qū)域才用箏作為伴奏樂(lè)器，跟洋琴、琵琶、三弦一同在榆林小曲的伴奏中出現(xiàn)。出名秦箏理論家、教育家曹正先生說(shuō)，這便是“秦箏的余緒”。箏在榆林雖有三百多年的前史，但榆林地處偏僻，文明比照落后，箏的技藝還停留在古法演奏上，右手首要用大食兩指，左手滑顫音很少，這正是箏的最早奏法。箏在陜西區(qū)域已逐漸失傳，其傳譜傳人都無(wú)資料可尋。
20世紀(jì)50年代末，陜西秦箏學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、出名演奏家周延甲先生提出了“秦箏歸秦”的標(biāo)語(yǔ)，從理論研究到演奏技藝，從伴奏本地戲曲到編制秦韻特性箏曲，做了很多的作業(yè)，使陜西公民從頭了解了箏。1957年，榆林箏名家白葆金參加了全國(guó)的民間音樂(lè)會(huì)演和陜西省第三屆民間戲曲匯演，并獨(dú)奏了《掐蒜苔》、《小小舟》箏曲。1961年全國(guó)古箏教材會(huì)議在西安舉辦以及會(huì)議對(duì)陜西迷胡箏曲的一定，都對(duì)秦箏在陜西的展開(kāi)起了有力的促進(jìn)作用。后來(lái)出現(xiàn)了象《秦桑曲》、《姜女淚》、《香山射鼓》、《三秦歡歌》、《繡金匾》等優(yōu)良的陜西特性箏曲。西安鼓樂(lè)、秦腔和迷胡清曲等史猜中對(duì)于箏的記載，給陜西箏人以啟示，又有箏名家曹正、高自成、王省吾等人的無(wú)量極力，很多箏同仁的協(xié)助，經(jīng)過(guò)近三十年的實(shí)習(xí)，陜西已逐漸地恢復(fù)箏奏秦聲。
陜西特性箏曲的鮮明特征，首要是樂(lè)律上的分外性和二個(gè)變音的躊躇性。七聲音階中的四級(jí)音編高，七級(jí)音偏低。所謂偏，當(dāng)然不是半個(gè)音。這兩個(gè)音又躊躇不定。一般來(lái)說(shuō)，是向下滑動(dòng)緊靠下一級(jí)音的；其次，在旋律進(jìn)行上，一般是上行跳進(jìn)，下行級(jí)進(jìn)的。第三，在演奏時(shí)的左手按弦，運(yùn)用大指較多，這是出于旋律進(jìn)行需要而一定運(yùn)用的技術(shù)。第四，特性細(xì)膩，宛轉(zhuǎn)中多悲怨；大方急楚，激越中有抒情。已故出名浙派箏家王巽之先生談古箏門戶時(shí)說(shuō)“陜西派多抒情”，說(shuō)明晰陜西箏曲的特性特征。
山東古箏
山東箏：據(jù)《戰(zhàn)國(guó)策》記載：“臨淄其富而實(shí)，其民無(wú)不歡竽、擊筑、彈箏”，所以不少人稱山東箏為齊箏。它的撒播首要在包括鄆城和鄄城在內(nèi)的菏澤區(qū)域，和魯西的聊城區(qū)域，分外是菏澤區(qū)域的民間音樂(lè)甚為盛行，被我們稱為“箏琴之鄉(xiāng)”，出過(guò)不少民間說(shuō)唱、戲曲和民間器樂(lè)的演奏人才。這兩個(gè)區(qū)域的古箏教授體系不相同，曲目也不相同，但傳統(tǒng)古曲大都是長(zhǎng)度為六十八板的“八板體”結(jié)構(gòu)的標(biāo)題性樂(lè)曲，在演奏技法上也無(wú)很大區(qū)別。聊城區(qū)域的古箏傳人和古曲數(shù)量較少，它的傳統(tǒng)箏曲首要是聊城區(qū)域臨清縣金郝莊的金灼南先生和金以塤先生傳下來(lái)的。由于聊城區(qū)域的傳統(tǒng)箏曲未能在山東和全國(guó)規(guī)劃內(nèi)撒播，它的前史、傳譜等尚待進(jìn)一步拾掇、挖掘，故我們對(duì)于“山東箏”的概念，習(xí)慣上只指菏澤區(qū)域的古箏。
山東箏曲多和山東琴書、民間音樂(lè)有直接聯(lián)絡(luò)，曲子多為宮調(diào)式，以八大板編組而成。其間一有些是作為琴書的前奏出現(xiàn)的琴曲，跟河南板頭曲相似，有六十八板“大板曲”，橡《漢宮秋月》、《鴻雁捎書》等都是；在民間常常用套曲聯(lián)奏的辦法來(lái)表現(xiàn)多周圍面的音樂(lè)形象，《琴韻》、《風(fēng)擺翠竹》、《夜靜鑾鈴》、《書韻》這四首小曲便是作為聯(lián)綴演奏的套曲，五十年代曾被加上《高山流水》的大標(biāo)題并在全國(guó)盛行。其他，也有由山東琴書的唱腔和曲牌演化而來(lái)的，如《鳳翔歌》、《疊斷橋》。
山東箏以前多用的是十五弦，外邊低音有些用的是七根老弦，里面是八根子弦，俗稱“七老八少”。演奏時(shí)，大指運(yùn)用一再，剛健有力。即令是“花指”，也是以大指連“托”演奏的下花指為多；而左手的吟揉按滑則剛?cè)岵⑿?，鏗鏘、深重，其演奏特性純樸古雅。
杭州古箏（浙江箏）
浙江箏：即武林箏，又稱杭箏，盛行于浙江、江蘇一帶。據(jù)傳在東晉時(shí)箏已傳入建康（南京）了，至唐，則更多見(jiàn)諸于詩(shī)詞文字。
傳統(tǒng)的浙江箏只需十五弦，身長(zhǎng)1．1米左右，面板、背板為桐木，箏尾稍向下傾斜，調(diào)弦定音為五聲音階561235612356123；放在桌上坐勢(shì)（或立勢(shì)）演奏。演奏時(shí)右手大指、食指、中指各戴牛角（或玳瑁）制成的甲片，如今則有所改動(dòng)，箏的一致箱的長(zhǎng)度增至1．65米左右。后岳山改為S型，弦數(shù)增至為21根（音域拓寬成四個(gè)八度，音程由D—d3）；弦的質(zhì)地由絲弦改為鋼絲外纏尼龍絲的粗細(xì)不相同的系列箏弦。演奏時(shí)戴的甲片由皮套固定改為膠布固定，甲片多用玳瑁制成。演奏特征有“大指搖”、“快四點(diǎn)”、“夾彈”、“提弦”等技法，并學(xué)習(xí)、學(xué)習(xí)、融匯了琵琶、三弦、揚(yáng)琴甚至西洋樂(lè)器的演奏技法；
浙江箏中“搖指”的運(yùn)用是以大指作細(xì)密的搖擺來(lái)演奏，其作用極似弓弦樂(lè)器長(zhǎng)弓的演奏。嚴(yán)峻來(lái)說(shuō)，這是在其他門戶的傳統(tǒng)箏曲中所沒(méi)有的，由于在其他門戶所稱的“搖指”或“輪指”實(shí)際上都是以大指作比照敏捷的“托”、“劈”，而浙江箏的“搖指”則顯現(xiàn)了它本身的特征而有別于其他門戶。我們可以明顯地從《將軍令》和《月兒高》這兩首浙江箏曲中看到，前者以“搖指”模擬了號(hào)角聲聲的長(zhǎng)嘯；后者則以“搖指”表現(xiàn)了連綿不斷的歌聲。
浙江箏曲和以前盛行的一種說(shuō)唱音樂(lè)“杭州灘簧”有深重的血緣聯(lián)系。杭州灘簧有慢板、快板和烈板三種底子唱腔，箏作為伴奏樂(lè)器在其間加花伴奏，逐漸構(gòu)成了具有特征的“四點(diǎn)”演奏辦法，從訣竅的角度來(lái)看，在其他門戶的箏樂(lè)中也有所選用，但不像浙江箏用得杰出，明顯的構(gòu)成了一種演奏上的特征，并有了專稱?！八狞c(diǎn)”辦法在浙江箏中的運(yùn)用常常給人以生動(dòng)明快的感觸，在現(xiàn)代創(chuàng)作的一些箏曲中，也常選用這一辦法。
浙江箏曲和江南絲竹有著接近的聯(lián)絡(luò)，曲目有很多是相同的。江南絲竹亮堂、細(xì)膩、瑰麗、幽雅，在浙江箏曲中，像《云慶》、《四合滿足》等比照多地保留了江南絲竹音樂(lè)前期的形狀，有清香的泥土氣味，“四點(diǎn)”辦法的運(yùn)用也不少，它以亮堂的音色和輕盈的節(jié)奏，速寫了一幅幅江南水鄉(xiāng)的風(fēng)俗畫。
浙江箏曲的另一個(gè)首要組成有些是一些優(yōu)良的傳統(tǒng)古曲，樂(lè)曲以移植琵琶曲為多，如《月兒高》、《將軍令》、《海青拿天鵝》等等，“凡十三套，無(wú)一不能”。這些樂(lè)曲所表現(xiàn)的體裁規(guī)劃比照廣，演奏辦法和訣竅也比照豐盛，像雙手抓箏的訣竅，在1814年榮齋所編的《弦索十三套》中，已記錄了雙手抓箏的辦法，浙江箏名家王巽之先生和老一輩蔣蔭樁先生，在二十年代運(yùn)用了這一辦法。
浙江箏以“弦索十三套曲”和“江南絲竹’、“杭灘”為源，故曲目的板數(shù)已突破了六十八板的體系。樂(lè)曲也由單一的樂(lè)思展開(kāi)到雜亂的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)。在演奏特性上，一般節(jié)律都比照明快、流轉(zhuǎn)、秀美。一同，又由于浙江箏所表現(xiàn)的體裁內(nèi)容比照廣，辦法比照豐盛，因而在特性表現(xiàn)上并未徹底單一化。像《高山流水》一曲，各地撒播很廣，而最早撒播于浙江一帶，是浙江箏人在教授時(shí)的首要曲目?！陡呱搅魉芬磺鞘桌L景適意的作品，音韻鏗鏘古拙，借景抒情，可以和俞伯牙與鐘子期結(jié)為知音的故事相聯(lián)絡(luò)。
古箏的類別還有很多，在這里只不過(guò)例舉了一部分，有時(shí)間會(huì)發(fā)其余的古箏類別發(fā)布出來(lái)給大家分享一下
