1.漁舟唱晚
《漁舟唱晚》是傳統(tǒng)的古箏獨(dú)奏名曲。該曲的來源有兩種說法，多年來一直認(rèn)為是婁樹華于三十年代根據(jù)古曲《歸去來》為素材發(fā)展而成；近年來又有人提出該曲為近人金灼南根據(jù)山東傳統(tǒng)箏曲《雙皮》、《三環(huán)套日》和《流水激石》等改編而成?，F(xiàn)廣泛流傳的婁樹華版本的前半部分與金灼南版本相同，后半部分為婁樹華版本所獨(dú)有。曲名取自唐朝詩(shī)人王勃的名篇《滕玉閣序》中的佳名：“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱?！闭讟非鷺O富詩(shī)情畫意，旋律流暢，先慢后快，先松后緊，情緒層層迭進(jìn)，生動(dòng)描繪出了夕陽(yáng)西照下的湖光山色及漁舟競(jìng)歸、漁人唱和的怡人境界。該曲不僅為箏曲的代表曲目之一，亦被移植成為小提琴、鋼琴、長(zhǎng)笛等西洋樂器的獨(dú)奏。
2. 出水蓮
《出水蓮》為廣東潮州客家箏曲。有人為該曲作題解曰：“蓋以紅蓮出水喻樂之初奏，象征基艷嫩也?！痹撉杂茡P(yáng)清麗的旋律和“重六調(diào)”的特殊韻味，曲趣清純剔透，寄托了人們對(duì)蓮花“出污泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚情操的贊美。
3. 高山流水
第三首《高山流水》為我國(guó)十大古曲之一，浙江箏派的代表作。全國(guó)各地箏派雖均流傳有《高山流水》箏曲，但大不相同，而浙派的《高山流水》則近人研彈，表演最多。此曲最早見于我國(guó)現(xiàn)存最早的琴曲集《神奇秘譜》，該書在題解中寫道：“《高山流水》本只一段，至唐分為二同曲，不分段落。宋代分《高山》四段，《流水》八段。”樂曲取中國(guó) 古代著名的音樂故事“伯牙摔琴謝知音”為題材，表現(xiàn)一種“巍巍乎若高山，洋洋乎若江?！钡木辰?。全曲以清彈為主，由高山和流水兩個(gè)部分組成：前半部運(yùn)用了相隔兩個(gè)八度的帶按滑的“大撮”，渾厚而優(yōu)美的音色，描繪了高山之雄偉蒼勁；樂曲的后半部分則在按滑的同時(shí)大量而連續(xù)的使用了上下行刮奏手法，細(xì)膩地刻劃了流水的不同形態(tài)，由細(xì)流涓涓低迴婉轉(zhuǎn)直至匯流成河的壯麗景象。《高山流水》是一首繪景寫意的作品，旋律悠揚(yáng)流暢，風(fēng)格淡雅清新，音韻古樸典雅，意境深遠(yuǎn)綿長(zhǎng)。
4. 林沖夜奔
第四首《林沖夜奔》是陸修棠、王異之于1962年根據(jù)昆曲《寶劍記·夜奔》一折為題材，以曲牌《新水令》的旋律為素材加以改編發(fā)展而成，表現(xiàn)《水滸傳》中豹子頭林沖在遭受官府迫害之后于風(fēng)雪之夜投奔梁山的故事，樂曲猶如琵琶傳統(tǒng)曲目中的“武曲”，氣勢(shì)壯烈，情緒激昂，為箏曲創(chuàng)作曲目中不可多得的佳作。
5. 侗族舞曲
第五首《侗族舞曲》表現(xiàn)了侗寨風(fēng)情，抒發(fā)了侗家兒女熱愛美好生活的歡樂情緒。全曲共分四段：一、中速稍快，侗寨之歌；二、稍快，粗獷而熱烈的蘆笙舞；三、慢速，月夜侗寨家琵琶深情；四、中速稍快，贊美侗鄉(xiāng)。樂曲旋律中交替運(yùn)用了“升主音”與“降主音”，展現(xiàn)了侗族音樂的一種特殊風(fēng)格。在第二段中作者運(yùn)用了一種特倚音技巧，烘托了粗獷、熱烈的氣氛。
6. 漢宮秋月
第六首《漢宮秋月》也是我國(guó)十大古曲之一。有兩種較為流行的演奏形式，一種是二胡曲，是1929年左右劉天華先生記錄了粵胡曲《漢宮秋月》譜，改由二胡演奏，據(jù)考，粵胡曲《漢宮秋月》（又名《三潭印月》）源出同名琵琶曲的第一段；另一種即為箏曲。由一種樂器曲譜演變成為不同譜本，且運(yùn)用各自的藝術(shù)手段再創(chuàng)造，以塑造不同的音樂形象，這是民間器樂在流傳中常見的情況情況。全曲意在表現(xiàn)古代受壓迫宮女對(duì)月惆悵的幽怨、悲泣情緒，喚起人們對(duì)她們不幸遭遇的同情。箏曲演奏運(yùn)用了揉、吟、滑、按等諸多技巧，風(fēng)格純樸古雅，富有韻味，是一首具有代表性的山東箏曲之一。
7. 寒鴉戲水
第七首《寒鴉戲水》是“客家箏曲”中名作?！翱图摇敝改纤文┠隇楸軕?zhàn)亂而遷居廣東潮州、梅縣一帶的中原人民，所以“客家箏曲”又叫“中州古調(diào)”，流傳于潮州一帶。樂曲采用了潮州音樂特有的“重六調(diào)”演奏，使其產(chǎn)生了特殊的地方色彩。古箏的旋律清新明亮而輕盈多姿，配以音色低厚的椰胡穿插其間，時(shí)分時(shí)合，相得益彰，聽來饒有情趣。生動(dòng)地描繪了寒鴉（即魚鷹）在水中逐戲的情景。本次錄音擔(dān)任椰胡伴奏的 郭鷹先生為潮州箏派的名家，1953年他曾在上海首次灌錄古箏獨(dú)奏《寒鴉戲水》唱片，聲名大噪，極受歡迎。四十年后雖已八十高齡，聞弟子郭雪君再錄《寒鴉戲水》，興致勃勃地操椰胡伴奏，一板一眼絲絲入扣，為這首名曲再顯風(fēng)采錦上添花。
8. 東海漁歌
第八首《東海漁歌》是張燕創(chuàng)作于七十年代的作品。樂曲表現(xiàn)了東海漁民歡樂而又緊張的勞動(dòng)生活以及他們對(duì)新生活的熱愛和向往。樂曲以上下歷音描繪的大海波濤，以號(hào)子音調(diào)刻畫的勞動(dòng)場(chǎng)面和寬廣激情的歌唱性主題從不同的側(cè)面描繪了當(dāng)代漁民的氣質(zhì)和生活熱情。
9. 香山射鼓
第九首《香山射鼓》作于1980年，1983年在第六屆亞洲音樂論壇上被評(píng)為優(yōu)秀音樂作品。該曲取材于西安鼓樂中的同名樂曲和琵琶古曲《月兒高》。作者在樂曲的演奏上借鑒了陜西秦箏的技巧并吸收了陜西地方戲曲的韻味使該曲充滿了濃郁的地方風(fēng)味。樂曲表現(xiàn)了空山梵音、虛無縹緲的空靈意境以及人們?cè)谏街信e行香會(huì)時(shí)的熱鬧場(chǎng)面。
10. 戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)
第十首《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》是在六十年代中期，王昌元有感于上海碼頭工人與臺(tái)風(fēng)頑強(qiáng)搏斗的精神而創(chuàng)作的。樂曲共分五個(gè)部分組成：第一部分描繪碼頭熱烈歡騰的勞動(dòng)場(chǎng)面；第二部分以特殊的演奏技法模擬出臺(tái)風(fēng)的呼嘯奔騰；第三部分以逐漸形成的緊張而強(qiáng)烈的音樂效果，生動(dòng)地描繪了工人們與臺(tái)風(fēng)搏斗的場(chǎng)面；第四部分的旋律寬廣舒展，抒發(fā)了工人們戰(zhàn)勝臺(tái)風(fēng)后的喜悅心情；最后是第一部分的再現(xiàn)，樂曲磅礴壯闊的氣勢(shì)和生動(dòng)鮮明的形象給聽眾以深刻的印象。
